唱法

发表时间:2021-9-13  浏览次数:64  
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一:意大利美声唱法



不同于其他唱法的最大特质是:就是意大利美声唱法的声音具有非常非常好的传送性,一个优秀的意大利美声唱法的歌手,可以在正规的音乐厅、正规的剧场,可以不借用任何扩音设备,可以很轻松、很清晰的,把声音传送到剧场的每一个角落。也就是说:你坐在剧场的任何的一个角落,你都可以很清晰地听到他的演唱,这就是意大利美声唱法的最大最大的特质。


这是别的任何其他唱法做不到的。某种程度上讲:一个歌手,他的声音是否传送,直接标志着他的歌唱技术是好是坏。他的传送性越好,那么证明他的歌唱技术水平越高。大家知道了以后,再到剧场里边儿去听任何人的演唱,你就可最好区分:他唱的是好是坏。歌手的声音能够很好的,非常轻松的把声音送出来,传送力很好,那么他的唱法一定是科学的,一定是好的,这跟名气无关。在我们中国,甚至在世界上的名气很大,但是方法不正确的人太多,声音传送性不够的太多了。


想象一下,你们所看的演出,多少人的传送不行。传送不行,就是听不见,那歌手的演唱方法就是不科学,就需要进行改进。



为什么意大利美声唱法具备这种传送性?张黎明认为:意大利美声唱法不同于别的唱法。意大利美声唱法特别强调打开喉咙。也就是特别强调利用呼吸把喉咙打开。只有打开了喉咙,才能获得声音的高度,声音的高位置。有了声音的高位置,就有了非常好的声音泛音。有了泛音,声音自然就在剧场里边儿进行传送。



这一点,大家心里边儿一定要清楚。也许有人会认为:既然说:打开喉咙这么重要,那什么是打开喉咙?意大利美声唱法强调的打开喉咙:就是把这个喉头(喉结。男的比较明显,女的比较不明显),给放下来。放下来就是依靠着一个深呼吸。不管是非常有名的歌唱家,甚至国际上的大腕儿,还是普通的学唱歌的一员,在喉头这个位置上,大家的做法是统一的。任何人不能超越这个做法。只有依靠喉头放下,一个深呼吸,或者说是一个哈欠的方法,才能声音通透。





二:唱法是由作品决定的



你唱什么歌儿用什么唱法。作曲家在写一首歌的时候,是有想象的。针对不同的声乐家,施用不同的唱法,是有具体要求的。不同的作品形成了不同的唱法。需要强调的一点是:不是三种唱法包括了一切的声乐作品,只能说是大致上分出三种唱法。



那怎样把美声唱法唱的好呢?这是每一位学习声乐的人都迫切想知道的事。在声乐培训中,很多人唱歌时,喜欢去压着喉咙唱,这样的声音不好听又做作。我们只要有打哈欠的感觉,让胸腔、喉咙、头腔,都有通畅的感觉,声音集中在后脑勺上去演唱。当然,在后脑勺上,不可能长个嘴巴,只是一个想象的感觉进行揣摩。我们一打哈欠,声音立马站立起来,念歌词后加上音调,这样的话,就是意大利美声唱法的大致内容。



民族唱法相对于美声唱法而言的话,它的声音,会稍微靠前一点。音色感觉纤细、明亮、甜美、婉约。怎么去做到这一点呢?我们把上述讲的打哈欠的感觉向前推动,让声音位置靠前一点。因此,如果想把民族唱法的感觉唱出来的话,就把声音位置往前推动变换一下即可。这就是民族唱法大致的概念。



上述讲了民声发声的技术,我们由此得出:民声就是意大利美声的唱法,我们认为,将民声改为:中国美声唱法更贴切一些。而地方民间各民族的唱法则可以归入为民声唱法。无论是中国美声唱法还是民声,较之于通俗唱法来说,头腔共鸣要比胸腔会多一些。两者结合的话,那就是看歌曲的需要而定。



美声转换为通俗的三个基本要领,那就是:减小音量,减小气量,做非完整闭合。另外,通俗歌曲演唱培训中,我们常常发现,有许多需要,声音全部太虚。而正确的声音是真假结合。可以用马达的“哒哒哒”词换成真声,而用狼叫的“呜呜呜”换成虚声。真假声转换可以用气巧妙的转换。



如:先发出“嗯....”的真声,然后发出“嗯....”的假声,然后使用同度或三度音程,对“嗯....嗯....”这两个嗯进行快速交替转换。做到一个真声一个假声。


通俗唱法中,用到一些声乐技巧,最常见的就是高音上不去及声音发虚的问题,由于通俗唱法没有那么多上下统一的要求,因此,唱不上去就用声带闭合来解决。气声和真声交叉的使用是通俗最常见的方法。








以上文章均为张黎明教授原创,文中的观点仅仅代表其个人的想法。



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