摇滚电吉

发表时间:2019-6-13  浏览次数:546  
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摇滚吉他:是摇滚+吉他,这个吉他,通常指电吉他。摇滚乐发端于上世纪40-50年代的美国,作为摇滚音乐的最主要的标配,就是电吉他,也称为主音吉他。白羽在上世纪80年代,在北京开出摇滚音乐会,那个时代,也是中国摇滚乐最早引入的时候。



摇滚乐+电吉他,根据个人演奏的口味演奏风格有所不同。有的偏向重金属,情感更炽烈,有的爱好缠绵,旋律更歌唱。有的表现节奏,彰显肢体秀。下面,我就来介绍摇滚电吉他



先介绍电吉他的各种部件名称



1、卷弦器(peg):这是用来卷弦的东西,旋转卷弦器的时候,一定会有细微的调整向弦传递。因此。就有必要检查螺丝是否松动,旋转方向是否圆滑,是否产生松弛的现象。专业吉他演奏家往往有他们喜欢的名器。比如有:globe/sharier 等,这些有名厂家生产的卷弦器。一般常在使用前装上这些名器。


2、弦导槽(string guide):在费塔社stratocaster he teiecastar 上,常常都装有弦导槽,在布吉森系的吉他上,几乎都没有。有固定弦的位置,增强弦的张力的功效。这个string guide对弦的震动以及声音的延长,有细微的影响。因此不要取下。让它松弛为好。而且,这样弦的更换也比较容易。弦与琴桥的螺帽无角度接触时。弦的张力最好。



3、螺帽,一般来说,和弦品起着相同的作用,也有例外,像:Licadacker,这样的弦品和螺帽位于不同的地方。这是弦颈部支撑弦的重要条件,因为这是连接在琴颈上存在的,注意不要使之离开或者取下。还有在弹 croking 和 arming时,十分重要的一点就是:要调整 4 5 6 弦,不容易滑动. 一二三弦容易滑动。


细小的说明,在后面的技巧部分会接触到。放入弦的部分幅度。就和使用弦的粗细相合,也多少可以留出点余地。


4、Fret 品
这是在决定吉他音程上最重要的东西,费达系的吉他。一般有21个品,吉普生吉他有22个, B C 里奇有24个。一个品为半音。如果不正确打进琴颈的话,就无法使用。这是特别要注意的部分。平时经常说的“品位音痴”,指的就是没有把品位正确的打入琴颈。

而且品味是很容易受损的东西,快的人,两个月一个周期必须跟换品位。还有品位的高度,如果不平均,弦就要震动或者无法延长,这点必须注意。还各弦各品位,如果不均等。有一部分品位就不会发出声音,要特别注意。



5、strap.pin

这是固定背带的拴。琴体前后各有一个,通过穿过皮带两端的洞固定起来,根据各自的演奏的姿势和弹奏习惯,可以改变拴的位置。特别多的是在spoo 型的场合,把位于琴体前后的拴移至内侧。即使弹的用力也不会脱落。而且最近出现了绝对不会脱落的背带拴,因此。action 流派,特别为人瞩目。

6、拾音器 pick up 
拾音器与麦克风扩大了人的声音相同,是把吉他的弦振动,变成电子信号,再增加幅度的部件。这是在带磁性的金属棒或金属板上绕上线圈制成的,从构造上看,大致分为两种类型,一种是金属棒成一系列而使用的单线圈拾音器。另一种是把 single type 分为两列,连接起来的 ram、backing、pick up、single type 的特点是高音区音域丰满而铿锵。

这种尖锐的声音常为16拍子的card cutting 所使用。与此相反,ram、backing type这种类型,具有中低音延长的性质,声音圆润甜美是它的特点。只是,这些特征是唯一性的区别方法,各厂家都在开发独特的产品。这种声音倾向也将是各不一样的。

现在我们来试着调整与出力有很大关系的,对音色也有影响的 pick up 的高度。当然, pick up如果靠近弦的话,出力就大,声音也越尖。

相反,离弦越远,出力越小,声音也越柔和,如果想弹出各种各样音量的变化,并想使用效果器的话,这里劝大家把pick up放下面一点。但是最大的问题是平衡。是否从一弦到六弦都以均等的balance来弹出声音,装有金属棒的时候自己调节。


其他部件还有:


7、拾音器的转换开关
8、音量控制器
9、音调控制器
10、插口
11、翠桥
12、尾部
13、摇把
14、pick Guard




基础知识



弹奏形式,可以说是吉他演奏家的生命.强弱的表现,速度,音色,段落的连接等都由这种弹奏来决定。掌握一种弹奏的形式就成为十分重要的东西。

一:拨片的种类

 
就说拨片吧,形状,强度,柔软性也不一样的,有很多种。首先一般认为是“连结型”的拨片这一种。自从电吉他普及以来,在中国这种外形最为畅销。说起拨片,一般首先就会想到这一种。也许还因为它是三角形。

三个角都能使用,比较经济合算吧,强弱程度一般可分为重(硬)、中、薄(软)三种。最近出现了厚度为0.6 - 1.2毫米的拨片。而且,也有的为了使拿着拨片时不至于滑动,还在中间放了一些凸起的东西。材料大体上可以分为塑料,尼龙。贝甲等,其他的形状和这种“连结型”弹片的形状基本相同,在强度,做法,材料方面略有差异。

弹很重的音时,最好使用坚固的重型拨片,材料上,也最好使用非常坚硬的贝甲。弹轻柔的音时,比较柔软的尼龙较为合适。就是这样,根据用途选择拨片,同时也应该选择适合自己个性的拨片。比如卡罗劳斯、桑塔纳使用正三角形,李琦等使用被甲。拉里使用塑料的重型拨片等等。

有各种各样,你所喜欢的拨片。正是由于这种拨片和演奏形式的组合,各种不同的富有个性的声音,才被创造出来。作为一种倾向,最近使用“连结型”产品的人大大减少

而几乎都使用贝甲和塑料的重型拨片,而且在材料上,不太使用塑料的东西,尼龙的和贝甲的使用也正在大大增加。

另一方面,除了坚固性和厚度以外,弹性也是很大的问题。贝甲弹性小,适合于弹奏开头的快速段落和起奏时的强音。尼龙的弹性大,适于演奏全面的side play.塑料位于两者之间。请在充分考虑以上的要求后,请选择适合于自己的电吉他拨片。



这里指的是拿拨片的方法和弹奏时右手的位置。拨片的正确拿法:食指顶端竖直,直接靠在拨片要弹的一端上。然后拇指指尖呈一定角度按上去,。拨片的拿法:根据个人的个性可以各不相同。可是无论演奏什么,只要用这种基本形式来弹,都不会有错。吉他弹的很自如以后,可以改变自己的拨片拿法。

首先,请试着用这种基本形式来弹。也有人用拇指和中指来拿拨片的,这不能说是正确的方法。但是,使用食指和中指两个手指再按上拇指也是可以的,但是食指弯曲,这样的方法是不好的。因为这样使用指尖弹就很困难,通常就只能用手腕来弹。

a,右手不拿拨片的手指(中指,小指,无名指)的全部放在 picking guard 上, 以此为支点,作此姿势。手指可以放的很轻,一般认为放无名指和小指两个指头左右最容易弹。因为有支点,姿势比较安定。而且弦的间隔也容易抓住。再者,因为有手腕的旋转和拿着拨片的两个手指的细微移动。因此十分方便,能弹出起奏时的强音。因此首先介绍这种方法。如掌握了这种形式,其他的形式,也很快会学会。

b,把右手的食指根的周围和手腕的周围放在琴桥上,让手指完全离开吉他,这种方法。多为里奇.布莱克莫尔似的弹得很快的吉他演奏家所使用。比较适合于以一到四弦为中心来弹的演奏者。

也就是说,因为支点在琴桥周围五到六弦处,这两根弦就比较难弹。这种方法也能使用手腕的旋转和持拨片手指的移动,但是因为弦的间隔,靠手腕的旋转方法,多少有些难以抓住。若掌握了a以后,可以试着练习这种方法,这里并不大力提倡。

c,右手手腕,手指全部离开琴身,肘和腕轻轻固定在身体上,以此作为支点来弹。这种方法多用来演奏爵士乐和cross over。这时,有两种握指的方式和张开无名指,中指,小指的形式,哪一种都可以。这是通常用a和b演奏主奏的人在cutting 时,使用的方式。也可以用这种方法演奏主奏部分。习惯之后,这是可以弹的最自由自在的一种。但因为开始时十分困难,还是等熟悉熟练了a以后,再试着练习



首先,认识持拨片方法。可以拿深一点,也可以拿浅一点。总之,自由变化,随意练习。为了在演奏过程中加入一些变化,必须从平时练起。拨片,和弦,平行、和弦倾斜,把拨片放在弦下面,放在弦上面等等,改变弹奏方法进行练习。弹很重的音时,把拨片倾斜后放在弦下就行。

还有他的,弹很美的音时,还是和弦平行,把拨片竖起来为好。如果把玻片放在弦下面,弹出来的声音就很粗,如果。放在弦上面声音就变细。

接下来是弹奏的位置,大致靠近琴桥处到front pick up 处全都可以。但位置不同,音色用途也不同
,接近琴颈侧音色变粗变亮,越靠近琴桥处,声音变紧变细。还有,如果在重复快速弹奏的时候,如果在琴颈侧。则会发生,由于弦的幅度太大,弦与弦之间的震动影响弹奏这样的事,就变得很难弹。因此,这时候还是靠近琴桥侧弹为好。

一些演奏家,就因为这个总是靠近琴桥侧演奏。因为这种弹奏位置,对一曲中不使用开关,不改变音调而改变音色和乐感很有效,所以最好尽量多注意抓住要点多练习。事先要注意的是,肘可以经常轻轻的放在琴身上,但不可以从肘到手腕,全部靠在吉他上。注意使手腕呈一定的角度,把肘倾斜着放在身体上,把手横起来,就会全部靠在吉他上。如果全部靠在吉他上,手腕的转动就不灵活,变成用肘在弹奏。 lead也好,  cutting也好,主要的移动还是手腕的转动

还有和上述相同,抱着吉他坐下来弹奏时,一定要用上背带。把吉他的身体朝正面。身体和吉他的方向必须相同,但往往一坐下来,吉他的身体和人的方向总是很难一致,这一点要注意。另外一点,弹奏通常以强为好。但是因为吉他是一种很容易出现杂音的乐器,要注意不要弹出超过限度的太强的音。总是弹的很强,接下来的地方,就要弹得轻。但是如果一直弹得很轻,就不可以制作特别强的部分,把要弹的音全部编上重音,这样的方法是新吉他的练习方法。



Down  picking就是把拨片放在弦的上面,往下面弹奏,使弦振动。tDpicking就是把弹片放在弦的下,往上面弹奏。一般是dowm picking (d)要强,Up picking(u)要弱。但是因为这是根据各人练习不同一定程度上可以解决的问题,所以的有必要努力。只要完全能按照节奏来弹,那么单使用d也可以。而且这祥音量比较稳定,如果是快节奏的段落还是交换使用d和u来的容易弹。有“8拍子Picking”这种说法.
也有必须d和u交替使用的方法。这是一种既使旋律十分优美又很合理的方法。在此加以说明。
实际上因为有把d和d连起来使用更有效的场合和把u和U连起来使用更有效的场合。
但是“8拍子Picking”这种方法在cutting的时候很重要,因此最好事先掌握。 
演奏方法 A)基本型 B)是使用a的场合,说到底就是只要不发出u的音这种弹法。C)既用U弹,也象用0弹一祥只是不发出 c 的音。


弦上cnoking、joint很少。这种时候,爵士乐用的形式就十分重要。把左手的拇指放在琴颈的内侧,手指稍稍竖起(从指板处)和品平行。只是,这种形式如在刚才弹奏电吉他的技巧时,声音变弱容易失败,因此不采用。
但是,这种白羽培训推荐的电吉他技巧的快速弹奏,在全部弦上却要容易得多。特别是在弹每一品的段落,4个品一个段落的时候尤其有效。总之,按照指弹的倾向,如果不常器这两种形式,电言他是很难弹的。

要说要领,把要用力的部分放在拇指和食指的中间即可。总有人对按弦的手指用力,实践上按弦时如果一用力就变成轻微的 choking,曲调就不正常了。按弦时一定程度地轻轻用力即可。

需要用力的是拇指和食指,用这两个手指紧紧握住琴颈,决定位置,其余的位置用来弹即可。剩下的主要使用手腕就万事大言了,左手腕尽量与琴颈垂直为宜。比如和琴颈平行、手腕倾斜这种吉他持法是不好的。这个要常注意。总之,因为拇指的位置和手腕的角度十分重要;要经常练习从琴颈的内侧到指板能自由移动的握法。
 
也有因段落不同在一瞬间form 从摇滚乐用转向爵士乐用的时候。而且,用无名指按弦时,也有食指和中指离开弦向上移的人,白羽认为:这种演奏方法也是不好的。用力的食指或者握住琴颈,或者应放在弦上。因此,中指、食指、无名指平行。从旁看,手指动得很厉害的话,就绝对是弹不快的。

手指离弦的距离越近,到下一个位置越容易按。这一点,从简单的物理理论就能了解。总之,食指弹的时候,其他的手指就放在离弦的最短距离处,中指弹的时候,用食指和中指这两个手指来按,其他的手指放在离弦的最短距离处。

无名指弹时,用食指、中指、无名指三个手指按。小指放在最短距离处,小指弹时,其他四个手指全部按住。“slow hand”完在演奏时,因为手指移动很小。从远处看,手指看上去几乎不动。尽管这样,因为常弹快节奏,得了个“slow hand”的异名。也希望各位作参考。

作为动作的一环,唯有在充满余地的段落,培训中使用白羽吉他的弹法为好。如果不这祥,声音就变|杂乱。在职业演奏中,采取这种动作,和实际弹法不同的例子也是很多的。但是,那说到底就是动作,各位弹得很好之后可以试着考虑一下。首先,最重要的就是选准最短距离。


在一一掌握rock 吉他的技巧以前,先做一下准备练习。这种练习即要完全掌握指法、手型、弹奏等培训方式,还要通过吉他掌握有关调的感觉。

这以后,即使掌握了许许多多的技巧,拿起吉他后,首先养成先练习基础训练的习惯,此后再作其它种种练习。

有了通常一贯训练的基础练习,就会了解自己进步的程度,也能纠正一些坏的习惯。作这种练习时,一定要使用旋律音响、节拍器和卡拉ok的伴奏音乐,以弹出正确的旋律。指法容易的地方弹得快。

难的地方弹得慢,这样然不叫训练,白羽认为,需要按照一定的速度进行。还有,要试着练习先慢弹,而后渐渐地加快速度。

这里虽然写着弹奏时用d或者u,但如果全部用d或者u的练习也是很有效的。Ex=1是四个手指的训练和弹奏的练习。
注意用u弹时向上面的弦移动的地方。Ex-2与E以-1正好相反。E以-3是要使之流畅移动的练习,注意不要让音断断续续。
Ex-4与(-3正好相反。l的移动是很难的。Ex-5是Ex-1和2的变形,X-6是key=C的1、2、3,是吉他练习中最见成效的一种。
手指要很灵活,并记住指形。这是经常在常用的段落里出现的移劝,一定要事先掌握指形。Ex-7也是key=Am上的1、2、3.因为它容易出现在经常使用的练习曲中,要掌握指形。
第4弦从 i一!的前进是关键所在。Ex-8是不包含在第 4 品内的 key=C的1、2、3的弹法。这里作一个很重要的提示,先用力打开 i 和 m,再让 i 移动。这也要记住指形。
这个Ex - 6、7、8要用形状来记,并作每一品上下的练习。总之在每个调练习,是掌握吉他最快的一种方法。

把这个Ex-6、7、8降下1品,key=8(G1m),<降下2f、key=8(Gn)、降下3f、key=A(F4m),降下4f、key=A?(Fm),降下、key=G(Em)上升1f、key=0'(Bom),上升2f、key=0(8n),上升3f、key=Eb(on),上升4解、Key=E(Cim),上升5、key-F(0m),上升6f、key=ft(o4m),上升7f、key=6(Em)。

从Ex-1到Ex-8渐渐变难,要常常练习这八种指法。还有一点必须注意的是,拿开的指法。在按着i、m、r、l,接着往旁边的弦 i 移动的时侯,在按住下面的i以前,前面那根弦的i不用说,m、、l部不准离开。
也就是说在弹完i时,i、m、r必须在同一弦上,在弹下一个 i 时,又同时全部离开。(Ex-1、EX-3)。还有,在弹i、m、r、l,被按住时.余下的r、m、i也同一弦上,也应该被马上按住(Ex-2、EX-4)。
这个与Ex-6、7、8是相同的道理,i、r、l时,i与r一起移动,i、m、l时,下与!一起移动、l时,m和r与!一起被按住。

<1、r、i也好,田、i也好,1、i也务部相同,通常是弹1的时候用4个手指,弹下的时候用3个手指,弹m的时候用2个手指同时投住即可。注意绝对不要让暂时不用的手指离正在使用的手指太远。

 



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